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[电影史话] 预设未来——库布力克与《发条桔子》

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发表于 2011-12-9 16:39:40 | 显示全部楼层 |阅读模式

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预设未来——库布力克与 《发条桔子》
  斯坦利·库布力克说: “当今的音响、灯光、摄影等装备都非常进步, 你可以自由自在地在任何外景地拍摄一部电影,其方便程度并不亚于在摄影 棚里工作。这样,我们不仅可以有比较真实的背景,而且也可以节省很多开 销。”用自由自主驰骋于电影王国来形容他,是再恰当不过了。
  作为美国著名电影导演的库布力克,现在定居在英国伦敦郊外的农村, 在这个宁静、充满乡间情调的环境里,他写剧本,也拍电影,拍片时就驾车 去拍摄场地工作。从影初期,他在美国拍摄了 《不安与欲望》(1952 年)、 《死之吻》(1955年)、 《杀手》(1956年)、 《突击》(1958年)、 《万 夫莫敌》 (1960年)、 《罗丽泰》(1961年)等;移居英国后,拍出了他的 扛鼎之作 《密码114》 (又译《奇爱博士》、(1964年)、 《2001 年太空漫 游》 (1968年)和 《发条桔子》(1974年)。这3 部作品,在当今世界可谓 无人不知、无人不晓。
  《密码114》描写当年美苏之间限制核武器问题。库布力克为此订阅了 许多军事杂志,甚至去拜访了英国这方面的军事首脑。他在朋友推荐下读了 彼得·乔治的小说 《红色警报》,在这本小说的基础上,他的影片《密码114》 问世了。影片内容大致是这样的:在未来的某一天,美国的一次核子攻击实 验意外使核弹落在苏联境内,为了避免引起对方的报复行为和减少毁灭性决 战的可能,美国总统电告苏联领导人,提醒他那次攻击行为出于一次演习的 失误,双方马上紧急接触,来限制核武器的发展。当会议还在缓慢地进行时, 一位素来喜爱炸弹的美国高级将领竟下令再度偷袭苏联,以一枚核弹命中了 苏联的最后防卫体系,引起了一连串连锁地毯式爆炸,这次地毯式爆炸整整 席卷了地球表面93 年——电影就在这震耳欲聋的爆炸声中结束了。库布力克 以黑色幽默的电影手法、超然凌历的影像风格,导演完成了这样一部喜剧样 式的荒谬绝伦的战争恐怖片。
  这部影片制造了一个爆炸持续 93 年的谎言,却告诫人们这样的事实,“限 制”核武器带来的核子武器竞争和核能量储备,已经足够毁灭地球和人类了。 影片以超现实主义手法处理题材,表现形式和表现手法新颖别致,令观者耳 目一新。
  库布力克是一位很严肃的导演,别看他以玩笑的口吻讲一个核武器问 题,其实他是十分关注人类生存环境的。在 《密》片之后,他继续着对这方 面问题的探讨,直到拍出了 《2001 年太空漫游》,展现给我们一个浩渺无止 境的境界和空间,一个令人无法想象而库布力克却想象到了的整个宇宙—— 这部关于 “宇宙”太空的漫游影片,使我们深感地球,乃至人类的渺小,人 类的一切妄自尊大、颐指气使的行为,完全是愚蠢的。
  为拍摄 《2001 年太空漫游》,库布力克倾其心力和精力。他自己写剧本 用了两年多时间,拍摄时间长达两年零6个月;准备工作用了 6个月,拍摄 有演员的部分用去4 个半月,拍摄250 个特技效果镜头用了一年半;影片动 用了 70个左右的部门和单位,这包括了工业组织、航空站、太空总署、观测 站、大学团体、气象台、物理实验中心等。影片预算由最初的600万美金直 线上升到 1500万!库布力克也许早就料到了,他只是挥挥笔、动动手、跑跑 路,就把一个世界都掀动起来为他服务;也可能是完全未知,这么一部大气 魄的电影的拍摄,只是对自己的气魄和艺术水准的自信。影片卖座相当惊人, 因此使得许多导演纷纷仿效,推开了探索21 世纪的科幻片大门。
  库布力克的 《2001 年太空漫游》于 1968年上映,但他并不想稍事休息, 而是很快宣布,要拍摄气魄更加宏大、预算更加惊人的 《拿破伦传》。就在 准备工作紧锣密鼓之时,60 年代末的经济萧条袭来,好莱坞许多大投资影片 都收不回成本,对大名鼎鼎的库布力克,他们也不敢冒险投资。于是,库布 力克只好忍痛舍弃了 《拿破伦传》。但是,库布力克是一只手停止了《拿破 伦传》,另一只手却开始了 《发条桔子》拍摄,这是又一部惊世骇俗之作。
  《发条桔子》是一部关于未来的影片,取材于柏吉斯的小说,以一个未 来由恶棍所接管的龌龊世界来暗喻现今社会的黑暗一面,是一部寓言式的作 品。影片讲了这样一个故事:在距今不远的未来,一个叫做亚力克斯的伦敦 恶少由于杀人、作恶被捕入狱。在狱中,他被施以一种特殊的精神疗法,经 过这种所谓的震撼疗法治疗后,亚力克斯成为了一种叫 “发条桔子”的机械 人,他元气大增,力量比以前增长百倍。出狱之后,他成为另一批恶少的头 儿,在一次黑夜过后,他们开始四处横行霸道,蹂躏整个世界。寓言故事并 未就此结束,当亚力克斯又一次被捕后,他被再度施以一种新的精神疗法— —强迫他耳听各种优美动人的经典名曲,眼睛却看种种残酷的杀人、行凶、 奸淫的录相片和电影……亚力克斯再度出狱时,他已变成一种非常柔顺、没 有任何抵抗能力的 “发条桔子”了。为了拍好这部寓言电影,摄影师出身的 库布力克率领摄制人员大量运用外景拍摄,有一场戏是在伦敦桥下拍的,桥 上车辆往来,声音嘈杂,他们就在演员的衣领下安置了小得像纸卡片似的微 型麦克风,却可以录下演员们清楚的对话声。库布力克对电影的影调十分在 行,他拍摄 《发条桔子》,至少有百分之八十五的场合不用传统的灯光而直 接用自然光,或用一种照相用的溢光灯,他的无可匹敌的摄影才华令人叫绝。 《发条桔子》的超现实主义影像风格,将观众带进一种如梦如幻的境界,形 成库布力克的独特风貌。
  库布力克外表看似沉默寡言,实际上是极健谈的人。他 1928年出生于纽 约,父亲是当地医生,业余嗜好下棋。库布力克极像他的父亲,棋下得比父 亲还好,同时,有相当的摄影天份。他 13岁以后开始研究摄影,以摄影和下 棋闻名纽约。17 岁时他高中毕业,即在 《展望》杂志谋到摄影记者的职务, 是当时最年轻的一名摄影师。摄影与电影有再直接不过的关系,下棋又有什 么联系呢?库布力克说: “如果说下棋和拍电影有关系的话,那就是下棋会 教你怎样训练你的耐心,教你怎样用脑筋去处理复杂事件的步骤和方法。拍 电影贵在能够临乱而不乱,把凌乱的事件处理出一个头绪来,然后做最正确 的取舍,下棋就能够教你这些方法,否则,你只能依赖你的直觉,但以直觉 去处理事情,对一个导演而言往往是很危险的。”
  在做了4 年半的摄影记者之后,22 岁的他辞去了这个工作,一边去纽约 的哥伦比亚大学旁听文学课程,一边大量阅读文学著作,开始了他人生的一 次冒险——积累资金拍电影。他说,他宁可投入这一次冒险,也不愿意顺顺 当当地做一个美国第一流摄影师。他果然干得相当出色,他日后的成功给他 带来了远比当摄影师多得多的快乐。
  库布力克的优秀作品很多,除了以上介绍的几部以外,他还有一些风格 迥异的优美作品,如 1975年拍摄的 《巴里·林登》(又译《乱世儿女》), 1979年拍摄的 《阳光普照》等等。他是一位伟大的电影作家。
  “导演是一种表现意念和风格的机器;电影则是一连串创造性与技术性 的决定,电影导演的职务是尽其所能不断地在这方面做正确的决定。”库布 力克说完这几句掷地有声的话,又埋头去下棋、去写剧本、去拍他的电影了。
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