让它们也有生命——道具和服装

黄秀芳

让它们也有生命——道具和服装
  在一部影片里，除去人物和布景，其他一切陈设、用品、演员携带的物 件等都属于道具。根据道具的性质和用途，又划分为大道具、小道具、机械 道具 （车、船、飞机等）、活道具（猫、狗、鱼等）、陈设道具、市招道具、 贯串道具等等。
  所谓 “市招道具”是指出现在市井店铺前的幌子。如蜡烛店门前摆放的 大蜡烛，灯笼店门前悬挂的一串红灯笼、理发店门口的红白两色转灯以至招 牌、酒幌、串铃等等都属于 “市招道具”。
  所谓“贯串道具”即指在影片中贯穿于剧情发展中的道具。美国影片《生 死搭档》里，编导设计了一个重要的 “贯串道具”——项圈。剧中，监狱的 每两名犯人分到一副项圈，两人之间的距离不得超过 100米，超过了就会引 发爆炸，双双毙命。就在这个项圈道具的限制下，产生了惊险的追逐故事： 狱长为了得到一笔钻石财富，故意将藏钻石的犯人弗兰克与女犯人特蕾茜分 为一组，配带一副项圈，并公开他们的名字。在狱中斗殴的混乱中，又将他 俩偷偷放跑，自己在暗中跟踪。两个犯人之间的距离被死死限止在 100米之 内，他们在奔逃躲藏、上下电梯、楼梯的过程中产生了无数次惊险，给观众 带来悬念。这副决定他们生命的项圈就是运用得很成功的 “贯穿道具”。
  道具一定要制作得真实，即便是陈设道具也不是随便的点缀杂物。因为 道具也是 “演员”，也有生命。比如影片里老夫妻使用了一辈子的几件旧家 具，被擦拭得一尘不染；高高升起的黄手帕，让男主角一下子见到了女主角 的一片忠心；一方滴满宝黛情泪的手绢，被剪刀剪破……道具在讲述故事和 刻画人物性格方面的作用显而易见。伊莉莎白 ·泰勒在 1963年的《埃及艳后》 里，因剧情所需前后更换65 套服装，你能说它的不重要？正如著名导演普多 夫金所说： “一个无生命的物体，在它与一个演员发生了联系以后，可以把 演员情绪状态的一些微妙变化表现出来，而且表现得那样巧妙、深刻，这是 手势或表情在一定条件下所不能做到的。”
  19世纪初，德国人埃立克·冯·斯特劳亨来到好莱坞谋生，他做导演时， 对道具的选择十分苛刻。在很多影片里，他身兼编剧、演员、布景、服装设 计多职，而且重视道具成癖。在 1921年的杰作 《愚蠢的妻子》里，他在加利 福尼亚海边搭起极真实的蒙特卡罗赌窟、广场和宏伟的宫殿，还要求好莱坞 老板在一座大旅馆的布景里安上电铃设备。这在当时并不贵的电铃，竟被制 片人指责为 “斯特劳亨的浪费”。斯特劳亨听后不在意地付之一笑，继续他 对道具的严格选择，哪怕是只在一个镜头中出现的小道具，也从不马虎对待。
  随着电影摄制的日趋复杂，道具作为电影制作的一个环节独立出来。他 们在美工师的授意之下，负责设计和组织影片道具，由道具员保管道具和提 供拍摄使用。如果是十分需要又找不到、买不到的道具，均由道具师查找资 料画出设计图，并按图仔细复制出来。使用过的道具，并不扔掉，常常是收 回制片公司或制片厂的道具仓库，以备其他影片使用之需。假如你有幸参观 好莱坞或法国、意大利的大影片公司，参观他们那儿的道具博物馆，你一定 会大饱眼福。
  电影服装师的工作十分辛苦。1951年，美国拍摄 《向何处去》一共动用 了3.2 万套服装；1970年，苏联和意大利合拍 《滑铁卢之战》全片需要2.9 万套服装；1963年，美国拍 《埃及艳后》也使用了2.6万套服装。这许多服 装，不要说设计、制做，光是整理和搬运，也要倾尽心力，做服装设计最怕 遇上大型战争片，如 《桂河大桥》、 《雷马根之桥》、《最长的一日》等等， 为了达到交战双方军服的逼真效果，他们要对军装进行艺术处理，要“作旧”， 让它们表面的色泽消褪，出现磨损，像旧军装。还要 “作血渍”，即用大量 红颜色在军装上点染涂画，作出鲜血滴淌过的痕迹。这些工作都是由美工师、 服装师和其他有关人员一齐动手，才加工成那成千上万的衣服、裤子和鞋帽。
  与昂贵的影片时装相比较，生活装有时也造价惊人，如 《某夫人》中女 主角的黑貂皮大衣，价值达5 万美元； 《乱》中一件服装的租借费也高达五 六千万日元。当然有很多演员就穿自己平时的衣服上镜，但无论是高价特制 的服装，还是日常服装，都须服从影片情节的需要，都要为影片的真实服务， 其中起决定作用的是服装师的才能和智慧。