影星与片酬

黄秀芳

影星与片酬
  担任过美国电影演员工会主席的丹尼斯 ·韦伯曾说：“一般人听说理查·波 顿或春林·伊斯威特片酬高达百万美金，往往就以为好莱坞的演员都是有钱 人。这种想法真是天大的错误。高片酬的明星在职业中只占极少数。只有百 分之四的演员，年薪超过2.5万美金，而却有百分之二十五的演员一年赚不 到2500 美元。”
  从这位先生略带抱怨的话中，可以想见明星制带来的高片酬，是多么令 人心驰神往。据说美国影星的高片酬始自玛丽·璧克馥，她以扮演美国人眼 中的理想女性著称，同时她还是个精明能干的企业家。早在19世纪初，她拍 片的周薪也只是20 美元。几年后，她投在楚柯尔门下，待遇飞升到每周1000 美元，以后又加至2000 美元。她仍不满足，又转而同互助公司洽商条件。楚 柯尔为了保住这棵摇钱树，只好同意两年之内使她的收入至少达到 100万美 元。于是明星高片酬应运而生。
  在老一辈明星里，伊里莎白·泰勒的片酬相当高，她主演 《埃及艳后》 片酬高达 100万美元，加上其他各种收入，实数已不可估量。她和理查·波 顿把积蓄用于投资钻石业。这两位明星的片酬纪录，后来又被 《真善美》的 女主角莱丽·安德鲁斯打破，而她则把钱转化为不动产，其中大半是座落在 夏威夷的巨型农场。她说，这样可以不必担心没有片子拍时的生计。日后不 可一世的百万巨星克林·伊斯威特在此时却陷于一文不名、走投无路的窘况， 直到在意大利主演了 《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》也才赚到1万美金。 可见影星片酬高低变化之大！
  鲍伯·霍伯靠在银幕上不定期的出现，一年有200万美金收入。约翰·韦 恩则经常吹嘘他是美国首屈一指的富翁演员，据说拥有7亿美元的财产。他 在一家石油公司占有相当的股份，还买下了几家夜总会和大饭店。
  马龙·白兰度在 《教父》一部影片里的片酬就达160万美元，在 《巴黎 最后的探戈》里，身价又高升了许多，片酬达到300 万美元以上。在 《现代 启示录》里，他只有几个镜头，酬金也有300 万美元。史提夫·麦昆的片酬 也很说明问题，他在《恶魔岛》里的片酬是200万美元，到了《现代启示录》， 他饰演男主角，价码就升到了300 多万美元了。 《恶魔岛》里的另一位男演 员达斯汀·霍夫曼，那时还不出名，片酬只有 100万美元。等到他主演 《总 统班底》、 《克莱默夫妇》和《雨人》等一系列名片时，片酬都高出十几倍 以上。据说查理士·布朗逊的片酬，高的要以工作日来计算，每一天要付他 2—3 万美元，外加2500万美元的零花钱，以及一部24 小时听候差遣的豪华 轿车 （附带司机），另外还需要有一架直升飞机供他的夫人和数名商业顾问 们长期使用。
  当今新影星的片酬也高得难以估计。阿诺德·施瓦辛格，年仅49 岁，是 当代美国影坛乃至全球崇拜的硬汉明星，也是全世界收入最高的一位演员 了。《终极者》一片，他的收入是1100美元万，《英雄的最后行动》是1500 万美元，现在他的片酬已高过2000万美元的纪录。史泰龙的片酬一般也都在 2000万美元上下。 《与狼共舞》的男主角饰演者凯文·科斯特纳，自从该片 获得 7项奥斯卡奖后，片酬也总在 1200万美元以上。人称 “小公鸡”的青春 偶像汤姆·克鲁斯，年方34 岁，在 《好人寥寥》一片中挣得了1250万美元。 《拜访吸血鬼》他又收获颇丰，得到1500万美元。40 岁刚出头的布鲁斯·威 利斯因 《蓝色月光》一片走红，片酬一直保持在1000万美元上下。
  在欧美等国，女演员、女歌唱家和女导演的收入一般为男性同业者的一 半到三分之一。比如，影星兼歌星芭芭拉·斯特赖桑德与日本索尼公司签订 了有关电影和唱片的长期合同，并负责计划的实施，她的每部影片收入是200 万美元，如果她担任导演，收入则超过300 万美元，再担任角色，则超过500 万美元。她的唱片酬金又是500 万美元。据说，她是身价保持在500 万美元 至 1000万美元的好莱坞明星中惟一的女性。另一位女星莎朗·斯通的片酬为 800 万美元，她主演的 《本能》创下惊人的票房收入。连获两次奥斯卡奖的 女星朱迪·福斯特，不仅片酬看好，事业也样样都好，她导演的影片 《神童 泰德》深获好评。13 岁的小童星麦考利·卡尔金一直星运高照，他 1991 年 主演的 《独自在家》连续12周蝉联票房冠军，在 《与父亲扯平》、《妈妈， 我误了飞机》等影片里，他的收入已达到800 万美元。
  电视明星比电影明星毫不逊色，美国的露西·鲍儿的一亿财富大部分来 自电视片酬。彼德·福克每拍一集电视片，进款就是13万美元，丹尼斯·韦 伯拍 《麦克芬》，片酬4.5 万美元，伊丽莎白·蒙哥玛丽因 《神仙家庭》而 致富，威廉·康瑞德则由于 《霹雳神探》身价百倍。
  票房收入和影星片酬，当然并非衡量演员价值的惟一标准。以法国当年 的首席明星，片酬名列榜首的阿兰·德龙为例，他主要以演动作片、警匪片 见长，虽然饰演人物趋于类型化而缺乏深层次开掘，但票房一直看好，以致 成为片酬最贵的男星之一。由于欧洲的生活费用低，欧洲影星的片酬相对也 比美国演员低很多，德龙的片酬最高只在50 万美元，但他在总收入里还有分 红，并经常担任自己影片的制片，因此也常常有巨额收入。贝尔蒙多，杰拉 尔·德帕迪约，路易士·芬斯等当红男星的身价也在最高之列，甚至更高一 些。女影星安妮·吉拉多的片酬常在25万美元，凯瑟琳·丹妮芙略逊一筹， 约为20万美元，最有票房魅力的伊莎贝尔·阿佳妮被凯撒奖评委会誉为法国 “80 年代最具代表性的女演员”，她不仅才华横溢，而且美丽动人，三次摘 取了凯撒奖最佳女主角奖的桂冠，她的片酬已接近法国男星。
  英国演员的片酬也高得惊人，演吸血鬼成名的克利斯多夫·李，每日片 酬达到2000 美元。但演员在未出名时的收入，就与出名后有天壤之别了。如 前面韦伯曾说的，美国电影演员年薪超过2.5万美元的只占百分之四。演员 多是吃青春饭的，随着年龄的增长，演技的变化，片酬浮动也很惊人。曾经 是法国片酬最高的女影星碧姬·芭铎，现在的片酬已低落了不知多少个百分 点，大约是过去的一半，甚至更少一些。
  赚钱最多、最卖座的影片中，有一类是低成本的色情片，出演这类影片 的演员往往被认为是不入流的角色，片酬也给得很低。例如，当年的春宫女 星琳达·拉芙雷丝因 《深侯》一片只得到1250美元收入。而这部影片单在美 国就赚取了1800万美元，这类演员的命运实在可悲！法国色情片演员的片酬 更少， 《性感电影》的女主角每天才有100美元收入，其他角色平均也就是 50—60 美元。毫无疑问，片商靠这类影片赚钱，一些演技平平的演员又靠它 生活。舆论界一直在对这一文化现象进行激烈抨击。美国 “公共广播公司电 视网”节目主持人、 《纽约邮报》影评栏目主笔麦德伍德即发出呼吁：“在 这样一个能够要企业为其污染空气和水质作出赔偿的时代；在这样一个大声 疾呼吸烟有害公众健康的时代，我们完全有理由要求娱乐产业对其污染我们 的文化空气承担责任。”
  明星的收入，常常取决于影片上座与否，但他们终极的价值，还应是个 人的演技和艺术魅力。